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同样的古装剧，免不了被放在一起比较。
只是，这一对比，优劣自现。
从剧情设定上，两部剧都用了最经典的替身梗。
《兰香如故》里，是沈嘉兰代替许兰香的身份，活了一辈子。
《嫁金钗》里，则是阿丑代替魏娆，成了陆家的新妇，为男主冲喜。
沈嘉兰之所以会变成许兰香，前因后果交代得明明白白。
沈家获罪，全家女眷被发卖到教坊司，原本决定自杀殉节，结果遇到了曾经帮助过的许家人。
他们用病死的女儿，代替了沈嘉兰，给了她一次新生。
这是典型的种善因得善果，逻辑是通的。
《嫁金钗》就不一样了。
陆魏两家早就定亲，魏娆骄横，把陆濯当成自己的所有物，一听对方伤重不治，便起了退婚的心思。
没想到陆家先一步先手，求来了圣旨，于是魏娆只好找人替嫁。
这可是欺君之罪，一不小心就满门抄斩。
姑母纵容她也就罢了，这个魏娆原本就是她的私生女。
可是魏大夫人一向和她们不对付，怎么还帮忙遮掩，是真不怕全家被杀头吗？
越往后，剧情越发不合理。
《兰香如故》里，女主每一次遇险，怎么化险为夷，都交代了前因后果。
在藏书阁撞破赵星棠出轨，她拿当代大儒当挡箭牌——因为沈嘉兰跟祖父学过草卜，知道守一先生爱草卜，才有了这个妙招。
甚至之前，许父认错字画，被罚赔十两银子，也是她慧眼识珠，发现那幅画原本就是真迹，因为那幅画曾经就摆在沈家。
许兰香一步步化险为夷，一切都有来源。
她靠的是自己，是壳子里装着的那个世家闺女的修养和学识，是实力。
《嫁金钗》里，阿丑化名魏娆嫁进陆家冲喜，本质上是一个夜香妇假装世家闺女。
目前播了4集，讲了女主的几次反击。
比如，陪嫁嬷嬷想要让她刺绣出丑，她反将一军，让嬷嬷拿出陪嫁的礼物，送给夫家的女眷。
又比如，男主想和离，她借着救小孩的机会，摔折自己的胳膊，获得了一年的喘息时间。
这些反击很漂亮，但是出处在哪里？
过去十几年里，她一直生活在最底层，为了生活疲于奔命，又是在哪里学会的这些心机手段？
一个夜香妇，突然就能在深宅大院里见招拆招、步步为营，编剧给她的本事，没有一样是从她的来处长出来的。
观众看到的是反转很爽，可爽完之后一想，这个人物的底子根本撑不起她做的事。
没有对比就没有伤害，说的就是这个。
一个角色的聪明，是从她走过的路里长出来的；
另一个角色的聪明，是编剧临时塞给她的。
表演这块，差距更明显。
谭松韵演的许兰香，前期就是一个“藏”字，把自己藏在这个壳子里面，尽量不被人发觉。
她做所有的事情都是默默的，男女主前10集都没什么互动镜头。
四个奴婢里，小莲活泼，吕桀儿要强，甘棠沉稳，许兰香藏而不露，更有各的特点。
到了《嫁金钗》，女主的表现完全就是外放的。
她饰演伯府千金的时候，恣意张狂，好恶全在脸上。
她可以因为对方觊觎自己的未婚夫，直接把人推下假山。
也可以为了掩盖真相，划破奴婢的脸。
尤其是她知道自己要嫁给将死之人的时候，那咆哮的嘴脸简直丑恶。
再配上尖利的声线，真的很难让人信服这是一个娇养长大的世家闺女。
这演技，比短剧还短剧。
就像网友说的，真的是用力过猛了。
这部剧最惨绝人寰的是男主。
无论是《兰香如故》还是《嫁金钗》，男主的设定都很相似，都是世家出身，靠着自己一刀一枪打出来的军功。
前面对女主爱搭不理，后面追妻火葬场。
刘学义往那一站就很有说服力，身形魁梧，充满力量感，让人信得过他确实是沙场里走出来的真武将。
不仅形似，更是神似。
更别提他的演技，为角色增添了不少魅力。
转头来看闫桉饰演的陆濯，光是扮相就差了一大截。
好端端一个武将，脸上却有那么重的脂粉气，这精致描摹的美颜，比起女主差不了多少。
更别提他单薄的身形，身子又瘦又小，十足的绣花枕头。
与其说他是征战沙场的少年将军，倒不如说是谁家的纨绔。
半点没有英武之气，更像是吃花酒玩色子的好手。
《兰香如故》最精彩的一点，就是每个配角都有完整的人物弧光。
吕桀儿刚开始处处拔尖，想做通房丫头，后来沦为后宅斗法的牺牲品，最后远走泉州，有了自己的产业。
甘棠出生在重男轻女的家庭，一直小心谨慎，后来也能独当一面，不仅当掌柜，还自己挑丈夫。
这部剧里，哪怕是个小丫鬟，也完全是可以单开一本做主角 就连反派，也各有各的苦与悲。
赵星棠之所以热衷敛财，是因为金钱是她唯一的安全感，所有人都把她当成工具。
父母长辈用她联姻，笼络朝廷势力，表哥用她赚钱，转眼就把她出卖。
她看似风光无限，实际却是个小可怜。
还有配角，每一个都是有血有肉。
韩粱是个难得的端方君子，为国尽忠，为民请命。
最后冻死在皑皑白雪里，是何等悲壮？
可是到了《嫁金钗》里，配角几乎全员工具人，尤其是反派，简直是刻板到了骨子里。
阿丑替嫁到陆家，姑母派了个嬷嬷来跟着她。
嬷嬷知道她是个假货，对她鼻子不是鼻子、脸不是脸。
甚至在阿丑面前摆谱，把自己当个主子，丝毫不怕替嫁的事情被陆家发现。
她还往女主的汤里吐口水，最后就被反杀了。
这样的工具人还有很多，感觉
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